Дэйв Эггерс о переосмыслении книг с помощью своей книги «Глаза и невозможное» в твердом бамбуковом переплете

Вы когда-нибудь представляли себе книгу, сделанную из бамбука? А как насчет металла? Или как насчет стекла? Возможно, у вас и не было, но у литературного светила Дэйва Эггерса наверняка есть, и он даже воплотил одну из этих фантазий в жизнь.

Последняя книга Эггерса, «Глаза и невозможное», далека от типичной книги в мягкой обложке. Эггерс написал и оформил книгу для всех возрастов, которая выпускается в роскошном издании в твердом переплете, любезно предоставленном его некоммерческим издательством McSweeney's. Knopf Books for Young Readers одновременно публикует традиционную версию для читателей среднего класса, что делает «Глаза и невозможное» первой книгой, которая будет опубликована в двух изданиях, для двух читателей и от двух издателей.

Эта первая в своем роде издательская модель — не единственный выдающийся аспект книги: вырезанная из настоящего бамбука обложка и позолоченные страницы делают физическое деревянное издание прекрасным, в отличие от любой книги, с которой я когда-либо сталкивался. Как человек, очарованный инновационным книжным дизайном и миром книжного искусства, я ухватился за возможность поговорить с Эггерсом напрямую о дизайне книги и его творческом процессе, чтобы достичь этой цели. Его вдумчивые размышления ниже.

(Этот разговор был отредактирован и сокращен для ясности и объема.)

Откуда у вас возникла идея издать вырезанную из дерева книгу?

Я начал думать о том, как могла бы выглядеть эта книга, почти три года назад. Я начал делать несколько набросков, с которых обычно начинаю, а потом однажды я был в почтовом отделении США здесь, в Сан-Франциско, и наткнулся на поздравительную открытку, сделанную из бамбука. Это была поздравительная открытка массового производства, которая стоила, вероятно, 5 или 6 долларов. Я никогда раньше не видел, чтобы это делалось в таком масштабе, но имело смысл то, что технология лазерной резки достигла уровня доступности и эффективности. Итак, мы отправили эту карточку на наш принтер и сказали: «Эй, ты можешь сделать что-нибудь подобное?» И они сказали: Ну, конечно. Этот процесс занял два с половиной года.

Пока я заканчивал книгу и редактировал, мы возились с принтером. Думаю, у нас было семь разных прототипов. Во-первых, это был пример того, как будет выглядеть бамбук; ради долговечности они сделали ее намного толще, чем поздравительную открытку, которую я отправил. Затем мы сделали раннюю высечку и поняли, что они могут сделать это очень эффективно и сделать действительно чистый срез бамбука.

У нас было немного свободы с точки зрения сроков, и любой дизайнер, когда у него так много времени, может точно настроить и устранить неполадки во всем и убедиться, что не будет никаких сюрпризов. Обычно, когда вы получаете что-то от принтера, вы делаете как минимум несколько ставок. Но это один из тех редких случаев, когда, возможно, 14 месяцев назад в наших руках была именно эта книга. Действительно приятно видеть, что он наконец-то появился в мире. Мы думаем, что это первая деревянная книга!

Никогда не знаешь, как все сложится. Мы работаем в бизнесе 25 лет, и вы всегда смотрите на книжный объект с определенными оговорками или с определенными вещами, которые вы бы изменили, но я не могу нарадоваться этому.

В этой книге, помимо бамбуковой обложки, так много прекрасных элементов дизайна: от золотых позолоченных страниц до красного тканевого корешка и закругленных углов. Что повлияло на этот выбор?

Позолоченные края, я всегда хотел сделать, и не знаю, делали ли мы это раньше. Дома я сделала несколько набросков цветов: красного, золотого и коричневого. У меня много старых книг в кожаных обложках, с золотыми штампами и красной бумагой, поэтому я всегда знал, что эта комбинация работает хорошо. Старый словарь Heritage Dictionary всегда представляет собой красную кожу с золотым тиснением, так что это своего рода проверенная и верная палитра.

Но это было именно то, что должно было сработать. Мы попробовали черный шрифт на корешке, попробовали зеленый корешек, но мне понравилась смелость красного цвета на фоне пейзажных изображений 17-го века. Тогда все рамки для этих пейзажей были очень сложными; восьмидюймовые золотые оправы, которыми больше никто не пользуется. В ту эпоху рама была столь же богато украшена, как и пейзаж внутри. Итак, часть книги отсылает к той эпохе богато украшенной позолоченной рамы.